Трейси Чепмен: Ничего, кроме души

НИЧЕГО, КРОМЕ ДУШИ "Меня можно чтить или поносить и порицать, однако я тщусь проскрипеть бытие правильно". Трейси Чепмен В рок-н-ролле усиживать кое-какое число артистов, от коих в первую хвост дожидаешься не экспериментов со звуком, смены имиджа или который-нибудь захватывающей эволюции, а просто-напросто новых песен, - и чтоб они были таковскими же щемящими, чисто и престарелые. И ничего знатнее не потребно. Трейси Чепмен - чисто один-одинешенек из таковых музыкантов. Это, несомненно, во многом проблема индивидуальных приоритетов. У Трейси Чепмен на первом месте вечно были голос и слово. А за словом - ощущение. Она ладнее итого марает песни о том, что волнует в первую хвост ее саму, - будь то политика или несчастная пассия. И эту свою особенность она превосходно знает сама. Потому что ничего из того, что она толкует или распевает, не козыряет назад без преломления внутри. болтая о Трейси Чепмен, невозможно не прикасаться тематики ее песен, желая для того, чтоб их обожать, соображать английский вполне необязательно. Ее эволюция - в интонациях, в ощущениях, во взоре, во взрослении, в смене социальных тем личностными, в обращении вовнутрь. Ее могущество в голосе, - не мощном, однако страшно выразительном, - и в честности по взаимоотношению к себе и к тем, кто очухался ее внимать. В песнях о любви, какая отродясь не случается блаженной. В размышлениях о жизни. В сути, она распевает об страшно простых штуках. вчера и предбудущее, подающие в сумме нынешнее. И песни, для коих бытует единый момент - их исполнение. На протяжении многих лет в ее творчестве многое остается неизменным. Остается центральное - ощущение безотносительной внутренней воли, та самая лакмусовая бумажка, какая безошибочно отделяет искусство от липы. Ее новейший альбом зовется "Where You Live". В той или другой фигуре она устанавливает в нем престарелые чисто мир вопросы: где твоя отечество, кому ты веруешь, кому или чему ты отдал твое сердце? Где ты обитаешь в своих грезах и на самом деле? Когда просто-напросто разбираешь список имен тех, кто ишачил с ней над этим диском, непроизвольно пробуешь представить, какой там может быть звук. Если знаешь, что в записи участвовали клавишник Джо горестей, сотрудничавший ранее с Томом Уэйтсом и Пи Джей Харви, перкуссионист Куинн, клавишник Митчел Фрум, а также Фли из RED HOT CHILI PEPPERS (который как-то изрек Трейси: "Слушай, когда сосредоточишься заносить альбом, я сражусь в нем"), а сопродюсером "Where You Live" стал Чед Блейк, вкалывавший с Томом Уэйтсом над таковскими его альбомами чисто "Frank's Wild Years" и "Bone Machine", можно немало чего себе представить. исключительно, скорее итого, - мертво ошибочного. Прослушав альбом, можно продумать, что кредо у всех музыкантов было одно: "Не навреди". И это излишний один-одинешенек обосновывает, что над записью ишачили на просто-напросто именитые люд, а профессионалы. Потому что точный профессионализм заключается не в том, дабы в сто тридцать начальный один-одинешенек доказать всем, чисто превосходно ты умеешь что-либо мастерить, а суметь максимально бережно вложиться в материал. В этих песнях нету ничего излишнего. Вместо того, дабы вкалывать в профессиональной студии, они записывались в репетиционном зале, утилитарны целиком вживую, с космосом наложений. В кое-каких штуках Трейси Чепмен сама выступала на клавишных и кларнете. И на гитаре, несомненно. По максимальному счету, ничего, кроме гитары, ей и не потребно. Все ее альбомы записаны столько, чтоб инструменты не мешали. И эта минималистичная замашка ей превосходно подходит. "Я почувствовала, что упрощение композиций может дать мне ту гибкость, кою я шукала. Игра с несколькими музыкантами позволила мне мастерить то же самое, что я представляю в акустике". прочими словами, пластинка писалась на тех же принципах, что и ее дебютная труд. Несмотря на то, что той 24-летней максималистки, какая вдруг угадала у всех на слушку летом 1988 года, уже давненько нету. Можно исключительно ворожить, зачем случай выбирает того или другого человека и взводит его со дна на поверхность. Для Чепмен выступление на праздновании 70-летия Нельсона Манделы на лондонском стадионе Уэмбли (с телетрансляцией на тяни мир) стало оригинальным Рубиконом. До - всегдашняя, хоть и перспективная дебютантка с акустическими фолк-песнями, какие, будто, никому, кроме некоторой части ностальгирующих музыкальных критиков, не нужны; после - главная сенсация года. желая, не будь технических накладок перед выступлением Стиви Уандера, невесть, вышла бы тогда Трейси на сцену или нету. Договоренность с устроителями была весьма условной: ты посиди за кулисами, может, найдем для тебя ячею, поколе некто будет настраиваться. Три раза ее воспламеняли выступать, и три раза ей доводилось возвращаться оборотно. В завершающий, четвертый один-одинешенек она выметнулась на сцену, когда почитай перестала на что-либо рассчитывать, подключая гитару на ходу. Даже не поспев пересудом струсить. На самом деле Трейси Чепмен не верует в фортуну и почитает, что это страшно пессимистично - считать, что человек не в состоянии никак воздействовать на то, что происходит в его жизни. таковые мысли оправдывает шалопутов и несчастливцев. Песни с дебютного альбома "Fast Car" и "Talkin' About A Revolution" стали хитами, сам альбом - мультиплатиновым, а Трейси - обладательницей "Грэмми" и еще цельной охапки наград. Она утилитарны наново протоптала стезю иным авторам, исполняющим свои песни под гитару, доказав, что во времена побеждающей все пошибы и жанры электронной музыки фолк-рок может тоже соблазнять внимание слушателей, и с таковскими, чисто она, можно и потребно заключать контракты. И еще то, что правду высказывать не зазорно, а талант невозможно уложить в рамки политкорректности, - чем он, талант, в числе прочего и ценен. А искренность - вовсе не помеха для популярности. Впрочем, Чепмен отродясь не оценивала свои работы по числу отданных пластинок, и не находила, что успех первого диска непременно потребно повторить. Успех вообще не столько уж на многое действует. просто-напросто он позволяет быть чуть-чуть попразднее в своем выборе. Вот и все. А выбор был сделан довольно-таки давненько. чисто это обыкновенно случается, заинтересованность к музыке у Трейси выразился еще в младенчестве. В три года она взялась представлять на гавайской гитаре, кою ей взяла мамаша, запоздалее - на акустической, сочинять песни и небольшие истории. "Замужем за гитарой" - столько будут подтрунивать над ней в колледже. Она народилась 30 марта 1964 года в Кливленде, штат Огайо, где и вымахала, провождя часы в основном в обществе матери и старшей сестры. родитель их метнул, когда девочке было 4 года. мамаша побаивалась соседей и чересчур опекала своих дочерей, и столько вышло, что единым местом, куда Трейси разрешило ходить в одиночку, стала публичная библиотека. Девочка стопками трепала домой книжки и ныряла в них с головой. У нее не складывались взаимоотношения с прочими ребятенками, они почитали ее чересчур прилежной и истовой, а еще - любимицей учителей. Это заставляло Трейси еще знатнее уходить в себя и в чтение - сферы, какой разомкнуть было вполне невозможно. В самом Кливленде атмосфера тоже не располагала к веселью. запоздалее Чепмен будет высказывать, что ни разу не чуяла себя блаженной, поколе здравствовала там. Остро проявлялась экономическая депрессия. Кливленд был чумазым, отравленным умирающим производством городом, где повсюду ощущалось надсада. Оттуда многие тогда уезжали. И самое главное: Трейси с юных лет запомнила, что расизм - это не просто-напросто слово или какая-то дальняя проблема, о коей когда сочиняют в газетах, однако ее индивидуально это не глядит. Расизм - это была реальность. Ее реальность, в коей доводилось наличествовать. Она вспоминает, что тогда ей грезилось, что на школе висит незримая табличка: "Только для белых". таковые вещи не забываются. Спустя почитай 30 лет она включила в собственный завершающий альбом песню "3000 Miles", вымахавшую из воспоминаний о том, чисто, когда ей было 13 лет, на нее напала группа снежных подростков. Калекой она, к счастью, не осталась, однако душевная рана на всю бытие, в сути, ничем не ладнее. В 16 лет Чепмен повезло, - благодаря образовательной программе "Отличный шанс" ей удалось угодить в частную школу в Коннектикуте, какая доставляла страшно большое образование и послужила тем трамплином, благодаря какому Трейси определилась в бостонский университет, где взялась штудировать антропологию. Она продолжала представлять на гитаре, всерьез увлеклась сочинительством, и уже в Бостоне стала потихоньку выступать там, где это было вероятно, - неважно, в кафе или на улице. Ей удалось записать свои первые демо на одной из колледжских радиостанций, а там ведомый студент по имени Брайан представил ее своему родителю - Чарльзу Коппельману, в то часы владевшему "SBK Publishing". Благодаря Коппельману делами Трейси занялся менеджер Эллиот Робертс, ранее вкалывавший с Джони Митчелл и Нилом Янгом. А в 1987 году с подмогой того же Коппельмана Чепмен удалось подмахнуть контракт с фирмой "Elektra". Ее начальный альбом, спродюсированный Дэвидом Кершенбаумом и окрещенный просто-напросто "Tracy Chapman", явился на прилавках в апреле 1988 года. На этом диске она изрекала о расизме, силе в фамилиях, о том, что простые люд спозаранку или поздно возвысятся, а она сама жаждет укатить отсюда, - и неважно куда, потому что в любом корешом месте все равновелико ладнее, чем тут. "Fast Car" - сказка об отчаянной надежде на важнейшую бытие, - пожалуй, квинтэссенция итого альбома. Где усиживать, впрочем, и не менее именитая фанк-баллада "Mountains O' Things" о безумной и наивной грезе юной барышни выдраться из нищеты, и мягкий реггей "She's Got Her Ticket" - о попытке эту грезу реализовать. И пускай в реальности за стеной вечно раздается чей-то рев, а полиция вечно наезжает чересчур поздно, - поколе усиживать упование на перемены, усиживать и бытие. "Elektra" рассчитывала, что альбом продастся тиражом много в 200.000 снимок, - и это была недурная цифра для дебютного альбома, в основном записанного под сопровождение акустической гитары. В плоде тираж "Tracy Chapman" превысил 10 миллионов экземпляров. Ко времени выхода второго, не столь политизированного, чем его предтеча, однако и не менее интровертного альбома под наименованием "Crossroads" (1989), в записи какого участвовал Нил Янг, а песня "Freedom Now" была посвящена Нельсону Манделе, Чепмэн уже стала суперзвездой первой величины. желая было безусловно толково, что продолжительно она ею оставаться не сможет: формат несколько не тот. С тех пор ее карьера развивается довольно-таки размеренно. горячка, связанный с неожиданным открытием, поутих, и с тех пор умалишенный успех ее побывал лишь еще один-одинешенек один - с выходом сингла "Give Me One Reason". Чепмен отродясь не стравливает альбомы просто-напросто потому что давненько ничего не смотрело, и потребно, дабы о тебе не оставили. Ее труд вполне не походит на конвейер и натуральным образом выпадает из шоу-бизнеса. зачастую между самим фактом написания песни и ее фиксацией на пленке идут годы. Ее история - это неторопливая запись ошеломительно гладких альбомов, перемежающаяся не таковскими уж и нередкими концертными выступлениями. Она не обожает обитать "на колесах". Она выступает в концертах, отданных Бобу Марли, Нельсону Манделе, Мартину Лютеру Кингу. Она не почитает, что музыка должна что-то изменить, однако не видает нечего нездорового во всякого рода филантропических акциях. Она не продавливает повсеместно и всюду свою цивильную позицию, однако о существовании этой позиции просто-напросто невозможно позабыть. Трейси Чепмен чтят вполне неодинаковые и неожиданные люд. С ней записывается Бадди Гай (песня "Ain't No Sunshine" с его альбома "Bring 'Em In"), она выступает в проекте "Pavarotti & Friends". Ее голос звучит во "Thrill Is Gone" - одной из добрейших в альбоме "Deuces Wild" Б. Б. Кинга. И она же когда попадает в по-различные списки вроде "400 добрейших гитаристов мир